似乎覺得作為一個漁民在大海的驚濤駭浪裡捕魚還不算危險，Corey Arnold選擇在捕魚的時候手裡還拿著相機……
任務檔案
任務執行：Corey Arnold，商業漁民兼紀實攝影師。
任務內容：展示商業漁民的生活與工作，這些攝影作品選自他正創作的圖書《漁業：白令海峽》中的一部分。
任務地點：Corey以俄勒岡州波特蘭市為基地，但也會在世界各地進行游歷。
任務裝備：多年來，Corey曾使用過6種類型的相機，但是目前他拍攝用的是佳能EOS-1Ds Mark III和幾支定焦鏡頭，好使他可以將照片放大到40×50英寸，供畫廊展出使用。
蟹籠
“在海上攝影的其中一個難題就是處理鏡頭上的鹽水污漬。由於海水侵蝕，我已經損失好幾個昂貴的UV濾鏡了。因此我帶著大量的相機用濕巾和清水浸過的麂皮抹布。”
捕魚和攝影，這二者是否都已融入到你的血液中了？
我爸爸喜歡釣魚運動，他是一手拿著釣魚竿一手把我撫養成人的。我兒時親近大自然的體驗就是在海上的漁船裡。暴露在彌漫著海鮮味道的海風和潮水中，這樣的經歷讓我與捕魚業結下不解之緣，這個行業就這樣深深地滲透到我的血液中。
每周，我爸爸總在加州南部的海上旅行結束之後為我們的漁獲拍照片。他的熱情也大大激發了我的興趣，由於他的鼓勵，我學會了在自己的照片中要保全拍攝對像的頭部。在高中，我選修了攝影課，並且表現出色。老師對我的攝影作品表現出特殊的興趣，也鼓勵我做更多的嘗試。最後，在1999年，我從舊金山藝術大學畢業，拿到了攝影學士學位。
你是怎樣定位自己的呢，是一位帶著相機的漁民，還是一位以捕魚為生的攝影師？
簡單的回答就是：兩者兼顧。我可以只做一個工作就能糊口，但是為了維持生活我兼顧兩個工作，因為這兩個職業都在工作量和收入方面存在很大波動。我在布裡斯托爾灣經營大馬哈魚的生意，每年要在阿拉斯加呆上兩個月，剩下的時間我就以攝影師的身份在國內外工作。我經常做其他漁場的紀實攝影工作，有時雜志和其他公司會委托我拍攝，有時也為自己或者我的畫廊項目進行拍攝。
大海的咆哮
“其他攝影師總問我使用什麼樣的相機和裝備。我認為攝影最重要的是領悟如何利用光線，而非你使用的裝備。”
滔天巨浪 “我們經歷的大風暴實在觸目驚心——在冬天，這樣30-50英尺的大浪在白令海並非罕見的。”
你可以講一講你有關“漁業”項目背後的故事嗎？
為了賺取大學費用，我從1995年起就開始在阿拉斯加利用夏季從事商業捕撈大馬哈魚的工作。畢業後，我自忖成為一個攝影師的希望似乎太渺茫，所以找到了一個在白令海的捕蟹艇上做水手的工作。我立刻決定開始一項長期的項目——拍攝記錄我的螃蟹捕捉生涯，並且愈發對世界各地的其他漁業的運作產生了興趣。
“漁業”項目從2002年開始，我先在自己的網站和博客上貼一些旅行的照片。在2005年，一個舊金山的藝術網站www.fecalface.com采訪了我，這些圖片開始被廣泛傳播。大約在同一時間，美國探索頻道《致命捕撈》的制片人在阿拉斯加的荷蘭碼頭找到了我，我當時擔心紀錄片會降低我使用靜止照片所嘗試的藝術完整性。
但是最終，我們之間形成了一種互利共生的關系。在《致命捕撈》的第二季中，捕蟹公司F/V Rollo的船員和我被做了報道。我為紀錄片拍攝了一些宣傳照，之後為畫廊拍一些有關漁業的作品，並繼續創作我的第一本書《漁業：白令海》，這本書由Nazraeli出版社出版。
蟹之慶典 “這張是在我7年的甲板水手職業生涯中拍攝的，當時我在阿拉斯加的白令海中捕捉螃蟹、鱈魚和比目魚。”
為這個項目，你的游歷已經遍布歐洲了。你在心中是否先構思好一些圖像和故事，還是當事情發生的時候就隨機在船上拍一下，看看會有什麼效果呢？
在歐洲，我受到皮尤慈善信托基金會委托，拍攝歐洲各個國家內的漁業狀況，這個工作讓我在八個國家裡待了大約三個月。我必須自己去聯系一切的拍攝事宜，所以需要到達每個港口後就結交朋友，盡快獲得船長的信任。我作為漁民的身份提供了便利，因為每個人都想聽聽在阿拉斯加捕魚的故事。
在希腊，我乘上了一個大圍網船，船上有10個埃及船員，他們一年在船上工作11個月，只有一個月可以下船回家與家人團聚。
通常，船員很高興在他們的船上來了一位像我這樣的陌生人，因為他們終於可以在相機前炫耀一下自己的技能了。讓我驚訝的是，世界上的船員們都對《致命捕撈》節目十分痴迷。
竹莢魚突擊戰 “這張照片是在離開西班牙，航行在大西洋中荒涼的夜晚裡拍攝的，是我的拍攝項目《漁業：歐洲篇》的一部分。”
到目前為止，對你來說什麼是這個項目的亮點？
回想起來，其中的一些亮點就是那些瀕臨死亡的危急情節，它們讓日後的故事耐人尋味。有一次，我在甲板的桌子上整理螃蟹，一個700多斤的蟹籠從我們頭頂上近8米高的起重機上掉了下來，砸在我們的整理桌上，幸運的是，沒有傷到我和其他的水手。我也曾將引擎去油污劑濺在眼睛裡，不得不等上24個小時飛到一個島上去看一位專科醫生，很慶幸的是，我的視力最後失而復得了。
清洗桅杆 “你可以說，我嘗試在壯麗的風景中捕捉現實生活中戲劇化的情節，而同時保持著高畫質的效果，這可不像快照和帶有顆粒感的傳統紀錄片。”
在極端的條件下攝影，你所面對的實際的困難是什麼？
兩個最大的敵人就是寒冷和海水。我用膠帶和密封塑膠袋防止水浸到相機，專業防水罩或許太沉太笨重，我喜歡更簡單一點。海水和魚泥不斷在四周飛濺，落在我的鏡頭上，嚴寒可能會降低電池的壽命，進出船艙的溫差會產生鏡頭霧氣，這也是個問題。在搖擺的小船上我跌壞過幾個鏡頭，相機也會經常被摔或者碰撞在移動的物體上。
小貓和馬頭水手 “我熱衷於創造奇特的場景，但是海上的真實景像通常比刻意制造出來的要更加離奇有趣。”
你能描述一下，曾經拍攝過的且十分艱難的環境嗎？
我曾經爬上離水面10多米高的桅杆頂端，拍攝嚴酷的白令海風暴中的海面。為了感應到照相機的快門按鈕，我沒有戴手套，當我在桅杆上的時候，一陣狂風襲來，風速近150千米/小時，溫度在零度以下，我感到渾身刺骨的疼痛，幸好過後風小了一點。我的雙手因為寒冷而產生痙攣，我都不確定自己是否能夠在下來的時候抓住梯子。這個經歷真的給我上了驚險又寶貴的一課。
我是大英雄Brian Greer “在船上的生活很單調，每天都面對著同樣的面孔。所以，每個人都喜歡時不時地過把英雄癮。”
你是一位頗具天賦的攝影師，為什麼還要繼續商業捕魚這種鋌而走險的工作呢？
商業捕魚可以遠避塵囂，衝破囹圄，不用面對閃光的電腦屏幕，也不用承受都市生活中過度刺激的生存壓力。我將捕魚工作視為一種為生活而進行的精神磨練。每次我從捕魚季節回來，精神和身體兩方面都更加堅強。這個工作通常伴隨著磨難與痛苦，但是爬山和馬拉松比賽也同樣會有磨難與痛苦，然而人們甘願冒風險，純粹是為了那種痛並快樂的興奮感。對我來說，捕獲食物真的意義深遠，雖然攝影也同樣很刺激，但攝影是一項充滿奢侈意味的項目，因為人類沒有攝影還是可以活下去。我把攝影作為一種工具，它使我們想起：在屏幕後存在著這麼一批正在做髒活兒的人們。我希望自己的照片可以表達出我作為漁民時的心聲。
【本文由《影像視覺》雜志授權發表。】