依次為修復前、拼接後、修復後的康熙青花雙龍戲珠碗。
支離破碎了150年，那些曾經精美的瓷器，終於帶著累累傷痕重放光芒；櫛風沐雨了150年，那些流散在北京各處的石刻終於回到了家，在圓明園找到了安身之所。
今年10月18日，是圓明園罹劫150周年紀念日。從昨天起，系列紀念活動正式啟動。其中，以瓷器為主的出土文物展和以石刻為主的回歸文物展均為首次舉辦，也最受矚目。那些展出的石頭和修復瓷器，仿佛在痛說著圓明園百年滄桑。
3萬瓷片拼出百件瓷器
修復文物正式返還圓明園的日子是10月18日。眼下，修復工作仍在緊鑼密鼓地進行著，但大部分將要展出的官窯瓷器均已完工。
記者看到，那些康雍乾三朝的瓷器雖然圖案精美、做工高超，但精品上的一道道白色石膏線，如同一道道疤痕，顯得格外“刺眼”。原來，它們竟然是從3萬多塊殘破的瓷片中拼出來的。
“連故宮都沒有”
據中國文物保護基金會專項基金管理委員會執行主任於洋介紹，今年3月下旬，他們和圓明園管理處共同舉辦了“圓明園文物修復大型公益活動”，准備修復的圓明園出土文物共150件。修復文物以瓷器為主，此外還有銅器、石刻和佛造像等。
“修復150件圓明園文物，紀念的性質更多一點。”於洋說，對於圓明園來說，只修復150件文物，還遠遠不夠。但是，他們希望通過恢復歷史的一小段殘片，喚起人們對這段記憶的反思。
來自各高校文博系的學生，以志願者的方式承擔了這項艱巨的工作。挑戰他們耐心的，是一個沒有樣品的巨型“拼圖”—在園內現存的3萬多瓷片中“淘寶”，拼出完整的瓷器。
如今，這些拼對出來的瓷器中，相對完整、符合修復和展出標准的已近百件。它們雖然傷痕累累，但一部分文物的完整度高達70%以上。
據介紹，修復出來的瓷器以康熙年間的官窯瓷居多，主要出土地點位於圓明園的曲院風荷景區。其中，完整度較大的有康熙青花雙龍戲珠碗、康熙青花龍紅海水紋盤和康熙釉裡紅龍纏枝花紋碗等。
文物專家鑒定後，指著其中一個龍形圖案的瓷盤說，“連故宮都沒有”。
從368片瓷片到一個碗
康熙青花雙龍戲珠碗無疑將是此次展覽中的焦點，它不但是康熙時期的官窯瓷器，而且完整度超過80%。
“這件文物就是在我手中獲得重生的。”志願者潘婷婷說，她從3月26日開工，拼出來的第一件瓷器就是這個雙龍戲珠碗。至今，她還清楚地記得，那天剛好是6月16日端午節。
從圓明園出土的3萬多件瓷器殘片中發現一個碗，工作量之大可想而知。
前幾個月，潘婷婷他們先如大海撈針一般，把3萬多件瓷器殘片，按照青花、粉彩、黃釉等工藝特色分類，然後再從各類中，挑選出同種的紋飾、圖案。
然而，結果仍然是令人氣餒的，同樣圖案的瓷片，少則百片，多則三四千片。志願者們只好根據自己心裡設想的器形，一片一片的比對形狀，就這樣，終於精挑細選出1884片關聯瓷片。
到了6月16日那天，潘婷婷手中與青花雙龍碗有關的殘片共計368片，都是同種花色，同一器形的，但卻雜亂無章，讓人看得眼花繚亂。
後來，他們突然想到每件瓷器的圈足(指器物底部用來承托的圓形圈)是不同的，可以根據圈足的厚雹大小和顏色來進行區分和拼對，這種方法也確實很有效，一個碗漸漸呈現出來。
“越是拼接出的文物趨於完整，我心中的聲音就越強烈：再找一找，再仔細找一找，也許能夠拼出一件完整的文物１然而，讓她遺憾的是，在剩余的300片殘片中，再也找不到能夠和這個碗相匹配的殘片了。
看著自己手中的文物，潘婷婷不禁驚嘆於古代工匠師的高超技藝，更加感嘆如此精美的圖案是如何描繪而出的？如此薄透輕盈的瓷器是如何燒制而成的？但是，她也不由得心痛於它的殘缺。
留白，留下的不止是缺憾
拼對成功只是修復工程的第一步，至於用什麼手法修補這個碗，一度讓整個團隊猶豫不定。
為確定最佳方法，今年6月，圓明園選擇了20件價值相對較低的民窯破損文物，按照“展示修復、可逆性”的原則進行了試驗。他們分別采取了三種方式，包括白石膏配補法、配補處描金法和可識別性恢復法。
後兩種修復方法，顯然可以讓瓷器更加美觀，卻遭到了專家的一致反對。於洋說，修復中，他們一直在考慮，這些瓷器修復了到底是干什麼用的？一方面要展現它的美麗，一方面又要留下歷史信息，畢竟，圓明園是個特殊的地方。
在7月召開的專家評審會上，與會專家一致認為，圓明園瓷器文物的修復，應根據圓明園遺址公園的特點保留其遭破壞後的歷史信息，對於缺失的部分，在無依據的情況下，不主張進行圖案復原。
按照專家建議，第二批文物修復只采用白石膏配補法，以這種方式修復後，文物被修補的地方十分“刺眼”，從而突出“殘破感”，盡顯歷史滄桑。
如今，在缺失處“留白”的百件文物，正相繼完成修復工作，即將在紀念圓明園罹劫150周年晚會上正式返還圓明園。此前，還將在出土文物展中陸續與世人見面。
流散石刻終於歸家
一對石魚，圓圓的嘴巴，大腦袋，憨態可掬，充滿靈氣。它們曾流落在尋常百姓家，百年之後才重回圓明園。這對歸家的寶貝，再次被呵護起來，不但被專業人士洗刷干淨，頭頂還有了遮風擋雨的棚子。
包括石魚在內的圓明園回歸文物展已正式向游客開放，圓明園管理處文物科科長秦靜說，此次展出的57類、85件石刻文物都是單位和市民捐贈的。長期以來，回歸的文物主要在西洋樓景區和展覽館零散擺放，像這樣集中對游人開放還是第一次。
如果精美的石頭會說話，它們將傾訴自己不平常的身世。可惜，有些石頭的故事已經湮滅無聞，比如這對石魚。
說起這對石魚回家的故事，倒是一段佳話。2003年春，即將大學畢業的劉陽路過西單明珠東側的大秤鉤胡同，借著開門關門的機會，他瞥到院子當中樹下的這對石魚，立即被它們的精美所吸引。
大學畢業後，劉陽到了圓明園管理處文物科工作。他開始系統地查閱圓明園老照片。當翻看法國傳教士亞樂園上世紀30年代拍攝的照片時，他眼前一亮，照片拍的是大水法，上面有著似曾相識的碩大的石魚。
通過對比，劉陽確定，這對石魚就是亞樂園照片中的石魚。很快，專家對石魚進行了鑒定，肯定了劉陽的推測。經過協商，2007年6月，這對每只重達一噸的石魚終於回到了故地。
石魚回家，有著太多的偶然因素。2006年，圓明園管理處拿到了國家文物局和北京市文物局正式批復，同意他們開展“流散文物回歸征集工作”。此後，主動將文物返還圓明園的單位和個人逐漸增多。
參展的一對石獅子，威武中透出俊秀，靈巧中不乏剛強。2010年，它們由國務院國有資產監督管理委員會石化機關服務中心捐贈，從西城區北新華街112號回歸圓明園。
北新華街112號原是北京雙合盛五星啤酒廠創辦人郝升堂的住宅。1913年，郝升堂從圓明園拉走了許多太湖石、漢白玉石雕欄板、石筍、石刻匾額、石雕花盆等，建成一座仿蘇州式花園宅院。這座宅院現由石化機關服務中心作為居民住宅管理使用。
石化機關服務中心認為，文物是國家的，流散文物回歸圓明園，既有利於文物的安全、保護和遺址公園的建設，又可以更好地發揮教育作用，於是將石獅子在內的一批文物捐了出來。
展出的雕花石洗、雕花石堆、雕花石桌、西洋石構件、石獅子，其實只是流散文物的冰山一角。據統計，圓明園流失在國內外的文物共有150多萬件，大部分精華流失在海外。即便是在北京，有圓明園石刻的單位至少有12家，包括大學、公園等，仍未考慮歸還。
圓明園管理處希望，單位和個人對圓明園文物的回歸工作給予更大的支持，在大家的配合下，讓文物最終得以回“家”。